福利社丨謹以此劇獻給當下的青年人。?

話(huà)劇《茵夢(mèng)山莊》是一個(gè)關(guān)于成功與頹廢、善良與欺騙、真誠與虛偽，映射現實(shí)生活的故事。

導演說(shuō)：謹以此劇獻給當下的青年人。身心健康的青年人；人到暮年，壯心不已的青年人；青春永駐的青年人。

話(huà)劇《茵夢(mèng)山莊》是一個(gè)關(guān)于成功與頹廢、善良與欺騙、真誠與虛偽，映射現實(shí)生活的故事。全劇雖只有三個(gè)角色，引出的三種情感關(guān)系反映了三代人的思想沖突，充滿(mǎn)歷史的厚重感，凸顯人性。父子、夫妻、情侶、職場(chǎng)……看似普通的生活，步步懸念：父親由農門(mén)邁出，兒子目睹了母親的車(chē)禍，女孩對愛(ài)情的猶疑躲閃——生命中發(fā)生的往事，其背后，并非表面那么簡(jiǎn)單。正因如此，每個(gè)人的心中有潛藏著(zhù)一個(gè)巨大的秘密。

我們在劇中看到很多普通人的通病：自私，沒(méi)耐心，沒(méi)有擔當，缺乏安全感，遇到事情就跑。一些荒謬又生活流的段子，也正毫無(wú)違和地發(fā)生在我們身上。但是他們也仍然以自己的方式活著(zhù)：父親臨近退休，內心惶恐；兒子不愿意隨波逐流，在官場(chǎng)迷失自己，才有了和父親的持久對峙；闖入他們生活的女孩，帶來(lái)“情不知所起，一往而深”的愛(ài)情欣喜，卻又突然離開(kāi)。

本劇編劇、導演力行現實(shí)主義的創(chuàng )作手法，遵循“藝術(shù)來(lái)源于生活”。這是一個(gè)經(jīng)過(guò)近10年的反復修改、長(cháng)期釀制的一個(gè)劇本，表現了真實(shí)存在的生活狀態(tài)。

導演也說(shuō)：“在《茵夢(mèng)山莊》每個(gè)個(gè)體的命運之上，呈現的更是一個(gè)變革的中國，是近幾十年的民眾群像與文化樣態(tài)。”雖然是一個(gè)15年前時(shí)代背景下發(fā)生的故事，但也真實(shí)世俗得可怕，或許只是其中的一個(gè)點(diǎn)，就能因為似曾相識而打到你。金錢(qián)、權利、情感、人性，我們看到了他污濁的那一面，才知道如何讓它變得澄澈。

《茵夢(mèng)山莊》的編劇胡天馬則說(shuō)：劇中的三個(gè)人物都是特定時(shí)代旋渦中的小人物。“他們的最高目的首先是生存。而復雜生活的碰撞和交匯，又迫使他們不得不進(jìn)行各種選擇。”

在故事的最后，只有女孩是唯一實(shí)現自我救贖的。而出現的嬰兒，則說(shuō)明了本劇的主旨：只有剛剛降生的人，才能保持純粹，面對潔凈的世界。

本劇最大的看點(diǎn)在于“杭州”原創(chuàng )。這是一個(gè)從導演到演出制作都是杭州班底的劇目，實(shí)屬罕見(jiàn)。短短一個(gè)月的時(shí)間，完成了劇本改編，舞臺道具燈光音樂(lè )的原創(chuàng )設計，三位杭州話(huà)劇藝術(shù)中心的青年演員也可以說(shuō)是奉獻了最具挑戰性的演出：“一出原創(chuàng )話(huà)劇《茵夢(mèng)山莊》才十天排練，主演婁亞江（飾父親）排得整天神志恍惚，余臏（飾兒子）排得腸痙攣；滕彥瑋（飾女子）排得人格分裂，導演也排著(zhù)排著(zhù)就夢(mèng)游山莊，是否狠了點(diǎn)，看來(lái)，演員要死在角色中永生，還真是要忘我付出呀！”導演倪東海這樣說(shuō)。