6月以來(lái)，不少廣東人都發(fā)朋友圈感嘆，近期做了四五次核酸。

導演黃建新在疫情期間，為了拍獻禮建黨百年的《1921》四處取景，短短1年間竟做了41次核酸。這足以見(jiàn)得導演是個(gè)不折不扣的“細節控”。此前，《1921》在第24屆上海國際電影節首映時(shí)，不少觀(guān)眾就驚呼“細節爆棚”。

《1921》的“摳細節”，體現在電影里的方方面面。

比如，黃建新要求必須還原人物當年的“青春感”。當年僅27、28歲的毛澤東，身材健美，喜歡跑步，平日里和其他年輕人一樣，還要到上海洗衣房里打工掙錢(qián)，和現在的“打工人”沒(méi)有什么區別。

為了復刻年輕時(shí)代的毛澤東，王仁君反反復復細讀了1893年到1922年之間毛澤東的故事。導演還表示，“不要看后面的內容”，拋開(kāi)演繹偉人的思想包袱，讓王仁君沉浸其中。

進(jìn)組前，王仁君反復閱讀《毛澤東早期文稿》，還減重、練習湖南口音，力圖“形神兼備”塑造出一個(gè)心懷理想但仍在探索救國之路的的熱血青年。2個(gè)月的拍攝期間，王仁君每天像毛澤東當年一樣堅持晨跑、夜跑，每天都渾身濕透。

于是，在首映里，觀(guān)眾看到了一個(gè)身材健碩、目光囧囧的毛澤東。有一組蒙太奇鏡頭，刻畫(huà)的是青年毛澤東的跑姿，黃導每次看到監視器里王仁君跑步的鏡頭，都贊不絕口。

黃導對人物細節的考究，也值得肯定。比如，一大代表李達是湖南人，但片中卻特意加上他不能吃辣的細節。這是由于李達長(cháng)期伏案工作，胃部受到損失所致。小小的細節，雖沒(méi)有平鋪直敘地刻畫(huà)偉人們的不易，但卻更加生動(dòng)。

“我希望這些歷史人物可以活靈活現地展現在觀(guān)眾面前，讓觀(guān)眾覺(jué)得自己和歷史人物是有親近感的。”在上影節的采訪(fǎng)中，黃導如是說(shuō)。

除了造型、人物細節，《1921》的布景也別具一格，力圖還原舊上海的風(fēng)貌。百年前，“東方巴黎”上海還沒(méi)有霓虹燈，劇組把外灘掃描完后，用三維技術(shù)還原了當年的氣象。劇組在所有建筑上，逐個(gè)安裝了上萬(wàn)個(gè)小燈泡，“制景都累壞了”，黃導笑著(zhù)說(shuō)。

據悉，《1921》勘景足跡遍布全國乃至海外。尤其是在上海，工作人員實(shí)地測繪了30余處相關(guān)歷史舊址，最后用1：1復刻了一大會(huì )址、二大會(huì )址、《新青年》編輯部舊址和博文女校等實(shí)景。不少此前從未在大熒幕出現過(guò)的20年代建筑，比如“遠東第一吧”之稱(chēng)的華爾道夫酒店長(cháng)酒吧，亦首次開(kāi)放給攝制組。

再比如，影片中有一處戲，拍的是熙熙攘攘的長(cháng)沙街頭，天空中下著(zhù)小雨。在布景人員準備完畢并開(kāi)始拍時(shí)，黃導卻突然喊停，原因是他發(fā)現魚(yú)販子面前的魚(yú)“躺平”不動(dòng)了。在黃導看來(lái)，下著(zhù)雨時(shí)，魚(yú)攤上的魚(yú)應該是活蹦亂跳的，于是工作人員馬上換上鮮活的魚(yú)。

《1921》導演黃建新表示：“希望這部電影幫助年輕人回望百年征程、讀懂百年初心。”據了解，該電影將于25日至27日開(kāi)啟全國超前點(diǎn)映，并于7月1日開(kāi)啟全國公映。

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