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考古新書(shū) | 《遠方圖物:早期中國神靈考古探索》

《遠方圖物:早期中國神靈考古探索》

王青 著(zhù)

定價(jià):88元

本書(shū)簡(jiǎn)介

本書(shū)以早期中國的神靈考古為主題,共收入論文20篇。“早期中國”是我國文明起源和發(fā)展的重要歷史階段,始于距今5000多年的良渚文化,下至商周時(shí)期。本書(shū)以考古出土的玉器和鑲嵌銅牌飾為基本素材,并結合古代文獻記載,集中探討了早期中國的神靈崇拜及其演變歷程,深入探索了這一歷史階段宗教信仰和藝術(shù)傳統的形成過(guò)程。本書(shū)還詳細還原了一批考古出土的神靈形象,系統收集了一批流散于海外的珍貴收藏品,為今后進(jìn)一步開(kāi)展早期中國的神靈考古提供了重要參考資料。

作者簡(jiǎn)介

王青,男,1967年1月出生,山東威海人。山東大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系教授,博士生導師。1990年山東大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)畢業(yè),1990-1996年工作于吉林文物考古研究所,1996-1999年就讀于吉林大學(xué)考古系,獲博士學(xué)位,2000年至今工作于山大學(xué)考古系(期間2012—2018年文化遺產(chǎn)研究院)。2001年以來(lái)曾往英國韓國日本學(xué)術(shù)交流和訪(fǎng)問(wèn)。教育部新世紀優(yōu)秀人才,山東大學(xué)杰出中青年學(xué)者。

主要從事先秦考古、鹽業(yè)考古和環(huán)境考古的教學(xué)與科研工作,已出版《海岱地區周代墓葬與文化分區研究》、《環(huán)境考古與鹽業(yè)考古探索》等專(zhuān)著(zhù)3部,在《考古》、《文物》等專(zhuān)業(yè)雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇。

后記

呈現在大家面前的是一部論文集性質(zhì)的著(zhù)作,以神靈考古為主題共收入論文20篇,其中大多數已經(jīng)發(fā)表,只有《移植匯聚——鑲嵌銅牌飾的起源和傳布》是新近寫(xiě)成的。全書(shū)以玉器和銅牌飾為中心分為上、下兩編,每編的論文大致以寫(xiě)作和發(fā)表的先后排序。各篇論文整體保持原貌,只是題目依照編輯的意見(jiàn)適當做了通俗化處理,并對原文中的錯別字和明顯錯誤之處做了必要訂正與完善。全書(shū)所討論的年代范圍集中在早期中國這一階段,即上起距今5000多年的良渚文化,下至東周時(shí)期,公元前221年以后的秦漢時(shí)期基本沒(méi)有涉及。為了便于讀者閱讀和理解這本書(shū),也為了鞭策我自己今后的研究工作,有必要對與本書(shū)主題有關(guān)的三個(gè)問(wèn)題做一簡(jiǎn)要梳理和解說(shuō)。

一是個(gè)人研究的大致歷程。我在上世紀八十年代后期上大學(xué)時(shí),曾聽(tīng)劉敦愿先生講過(guò)日照兩城鎮遺址龍山文化玉圭發(fā)現和發(fā)表的一些事情,通過(guò)查閱劉先生報道這件玉圭的文章,開(kāi)始對圭上刻飾的獸面紋感興趣。這種獸面紋與商周時(shí)期的饕餮紋存在著(zhù)一望便知的淵源關(guān)系,因此一經(jīng)公布就引起了學(xué)界極大關(guān)注。1994年又拜讀了杜金鵬先生討論臨朐西朱封大墓出土玉冠飾的文章,才知道原來(lái)流散到海外的獸面紋玉器已有很多。受這些資料和二里頭遺址出土鑲嵌銅牌飾的啟發(fā),就寫(xiě)了復原這件玉冠飾鑲嵌紋飾的文章,由此開(kāi)始了我對早期中國裝飾神靈形象的有關(guān)玉器和銅牌飾的研究。至今已經(jīng)持續了二十多年,期間發(fā)表的這方面論文基本都收入本書(shū)。可以預見(jiàn),此類(lèi)玉器和銅牌飾今后會(huì )繼續出土,因此我的研究也會(huì )持續下去。

二是對書(shū)中“早期中國”的說(shuō)明。在早期中國概念從國外傳入之前,我國學(xué)術(shù)界曾長(cháng)期使用“先秦時(shí)期”這一提法,現在一般語(yǔ)境下先秦時(shí)期多指歷史階段的劃分,不涉及從史前到國家形成這一特定歷史進(jìn)程的本質(zhì),所以早期中國這一概念和提法在十多年前傳入后,比較快地為學(xué)術(shù)界所接受,近年韓建業(yè)又在此基礎上提出了早期中國文化圈的觀(guān)點(diǎn)。在此之前,學(xué)界曾從不同角度提出了各種意見(jiàn),如中國相互作用圈、原始中國、龍山時(shí)代、文明起源多元論、酋邦和早期國家等,這些意見(jiàn)和提法也大都出現在本書(shū)的有關(guān)論文之中。按照我個(gè)人的初步理解,作為政治文化(文明)層面的早期中國主要有三項內容,即以禮器和禮制為中心的社會(huì )復雜化進(jìn)程,以神靈崇拜為中心的宗教信仰和藝術(shù)傳統的形成過(guò)程,以天下之中為中心的地緣政治觀(guān)念的形成過(guò)程。那么,作為一個(gè)歷史進(jìn)程的早期中國主要就是“天下”對“中國”政治文化傳統的逐漸融成與認同過(guò)程。這一進(jìn)程發(fā)展到距今4000年前后,可能還要輔以天下洪水和大禹治水為代表的環(huán)境災變作為“催化劑”,對此我以前也有所研究,相關(guān)論文已在2014年集結出版(科學(xué)出版社《環(huán)境考古與鹽業(yè)考古探索》),現在這本書(shū)則是我對第二項內容研究和思考的集結。

三是對書(shū)中“神靈考古”的說(shuō)明。本書(shū)的各篇文章曾使用了獸面、神面、神像、始祖神和祖先神等不同名詞,總之都是當時(shí)人們頂禮膜拜的神靈形象,正是因為裝飾了神靈形象,那些器物才被賦予了通神法力,成為祭祀場(chǎng)合神圣的法器。顯然,對神靈的崇拜屬于宗教信仰的重要組成部分,在早期中國階段甚至還是意識形態(tài)和精神文化的重要組成部分。隨著(zhù)研究的不斷深入和認知考古在十多年前從國外傳入,對精神文化的研究日益增多,何駑近年已有論述專(zhuān)著(zhù)出版。所以,在我向幾位年輕學(xué)者征詢(xún)書(shū)名時(shí),他們都積極出主意,我在這些建議的基礎上決定采用“神靈考古”這一名稱(chēng),因為本書(shū)的論文基本都是圍繞神靈形象和神靈崇拜這兩個(gè)重點(diǎn)寫(xiě)的,而這兩個(gè)重點(diǎn)也應該是神靈考古的基本內涵。另外,按照我的理解,神靈考古作為一個(gè)研究領(lǐng)域,應該屬于精神文化考古的分支,其他像宗教考古(漢代以后)、美術(shù)考古、文字考古等也應如此。我個(gè)人還比較鐘意《左傳·宣公三年》的一段話(huà):“昔夏之方有德也,遠方圖物,貢金九牧,鑄鼎象物,百物而為之備,使民知神奸。”張光直先生主張其中的“物”是“犧牲之物”,即協(xié)助巫覡溝通天地民神的神話(huà)動(dòng)物。那么,“圖物”就是描畫(huà)各種神話(huà)動(dòng)物即成神靈形象。這段話(huà)準確點(diǎn)出了早期中國對神靈崇拜的基本動(dòng)因,所以我就選了“遠方圖物”作為書(shū)名的正標題,副標題再加上“神靈考古”就名正言順了。

說(shuō)到神靈形象,這些年我還有幾點(diǎn)很深的體會(huì )。在收入本書(shū)的論文中,至少有6篇是以復原神靈形象為主題的,復原的神像約有30個(gè),這些神像大都殘缺不全或面目不清,需要進(jìn)行適當復原才能顯露出原來(lái)面貌,也才能避免因不做復原而產(chǎn)生的各種不同解釋甚至誤解。中央美院的鄭巖教授近年在一篇西安漢墓壁畫(huà)的書(shū)評中曾有精彩點(diǎn)評:“這位畫(huà)工并不只是在被動(dòng)地工作,他面壁而立,端詳,沉思,推敲……這時(shí)候,他就不再是一位僅僅為稻粱謀的普通工匠,而是一位富有自覺(jué)意識的藝術(shù)家了。”我通過(guò)復原早期中國的神靈形象也有這樣的切身體會(huì ),那些在陶器、玉器和青銅器上“圖物”的工匠也不會(huì )是“僅為稻粱謀的普通工匠”,而一定是對神靈滿(mǎn)懷虔誠之心的藝術(shù)家!因此,有必要重申我在《釋龍一——二里頭遺址出土雕刻類(lèi)神靈形象的復原》文末的一段話(huà):“筆者在復原過(guò)程中仍有兩個(gè)切身感受可視為最大的收獲:一是對這些神像進(jìn)行復原的工作本身非常重要,它相當于對這些出土資料的重新發(fā)現,因而其復原難度也可想而知;二是這批資料本身是非常重要的,現在已看得很清楚,這些神像應是夏人王室貴族藝術(shù)母題的主要形式,而王室貴族藝術(shù)母題又是‘早期中國’文化傳統的重要象征,值得我們花大力氣去進(jìn)一步研究和開(kāi)掘。”希望這三點(diǎn)體會(huì )能為今后深入開(kāi)展神靈考古和精神文化考古有所裨益。

目 錄

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序(杜金鵬)1

溝通天地:早期中國玉器上的神靈

壹由微知著(zhù)

北玉南史——莒縣陵陽(yáng)河出土小玉片背后的南國訊息3

鑲嵌神靈——西朱封龍山文化大墓出土玉冠飾紋飾的復原7

西朱封遺址龍山文化玉冠飾紋飾的復原補正20

饕餮先聲——新砦遺址出土殘器蓋紋飾的復原與思考23

貳美玉流芳

東夷遺珠——海岱地區商周墓葬出土的史前遺玉28

玉傳千年——豫南地區商周西漢墓出土的前代遺玉46

巾幗藏家——婦好墓出土的前代遺玉71

匠心獨運——早期中國組合式玉器上的神靈形象97

象形轉喻——早期中國玉禮器創(chuàng )作的思維模式122

神巫世界:以鑲嵌銅牌飾為中心

叁夏代遺寶

神秘精靈——夏代鑲嵌銅牌飾掠影153

海外遺珍——國外收藏的五件鑲嵌銅牌飾159

發(fā)現解讀——鑲嵌銅牌飾的分類(lèi)、年代和寓意167

時(shí)代驕子——鑲嵌銅牌飾所見(jiàn)中國早期文明化進(jìn)程179

辨偽求真——紐約新見(jiàn)的兩件鑲嵌銅牌飾195

一首雙身——保羅·辛格所藏第二件鑲嵌銅牌飾198

多源融合——鑲嵌銅牌飾的寓意諸問(wèn)題201

肆見(jiàn)龍在田

尋龍——二里頭遺址鑲嵌綠松石龍面部紋飾的復原224

釋龍一——二里頭遺址出土雕刻類(lèi)神靈形象的復原234

釋龍二——二里頭遺址出土的鑲嵌綠松石牌飾262

移植匯聚——鑲嵌銅牌飾的起源和傳布288

文 | 尚古軒

圖片 | 尚古軒

上海古籍出版社

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