風(fēng)光照片的拍攝技巧
一、靈活使用光圈
一般來(lái)說(shuō)，風(fēng)光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長(cháng)焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深;比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準確對焦十分重要。我們都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過(guò)小反而會(huì )有損于影像的清晰度，這是因為一種叫“衍射”的光學(xué)效應的緣故。
衍射，最簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是當光線(xiàn)穿過(guò)鏡頭光圈時(shí)，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線(xiàn)中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結果影像里顯現的細節就越少。
一般來(lái)說(shuō)，在以下情況下你就會(huì )開(kāi)始看到衍射效應：ASP-C尺寸傳感器的相機光圈收小到f/11以下;全畫(huà)幅傳感器的相機光圈收小到f/16以下。
攝影教程
為了說(shuō)明不同光圈下的衍射效應，我們在這里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片――對焦和整體曝光保持不變，唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設置。
光圈設在f/8時(shí)，照片中所有景物都很清晰，背景中樹(shù)木的細節表現得也不錯;光圈f/11時(shí)，景色還算清楚，但光圈收得更小時(shí)，隨著(zhù)景深的增大，影像明顯越發(fā)不清晰，細節不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個(gè)重要問(wèn)題，尤其是制作大尺寸影像時(shí)。正是這種看上去“糊狀”的植物，損壞了很多攝影師的數碼風(fēng)景照片。
二、理解快門(mén)
我們通過(guò)拍攝水體來(lái)探討快門(mén)的選擇。
如何拍攝水體的運動(dòng)，是一個(gè)有爭議的問(wèn)題。一些攝影師喜歡以真實(shí)的方式來(lái)捕捉水體，使用高速快門(mén)速度來(lái)“凝結“水體的運動(dòng)。另一些人喜歡有意將水體“模糊化”，以營(yíng)造運動(dòng)感。這兩種技術(shù)在合適的場(chǎng)合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是，兩者定要取其一，如果介于兩者之間的話(huà)，水體既不模糊也不清晰，那就往往會(huì )給人以凌亂感和無(wú)意識感。
如果你希望停住水體的運動(dòng)，一般得使用1/500秒或更高的快門(mén)速度――確切的`快門(mén)速度要視水體的流動(dòng)速度而定。
風(fēng)光攝影師一般都是用小光圈(大f/數)來(lái)獲得足夠大的景深，使前景和背景細節都合焦清晰。這樣一來(lái)，通常就要采用相對長(cháng)的曝光時(shí)間，尤其在弱光條件下。
很多攝影師喜歡走另一個(gè)極端――使用長(cháng)時(shí)間曝光來(lái)使流水模糊化，其中的一個(gè)原因是，對于觀(guān)者的眼睛來(lái)說(shuō)，這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動(dòng)感，所以更加賞心悅目。
1/2秒的曝光應該足以實(shí)現這個(gè)效果，長(cháng)達數秒的曝光會(huì )更好――這就能保證營(yíng)造動(dòng)人的白色的、絲綢般模糊感。為了能長(cháng)時(shí)間曝光，要使用最小光圈(一般是f ?/22)，并確保照相機的ISO設在最低。至此如果快門(mén)速度還不夠低，你就需要濾光鏡的幫助了。
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