中國(guó)油畫(huà)是在歐洲油畫(huà)技法傳入的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。1902年成立的南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂最早設(shè)立了西畫(huà)專科,聘任外國(guó)教員講授油畫(huà)。同期,清朝政府還派遣留學(xué)生到外國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)。1887年,李鐵夫留學(xué)英、美,受教于印象主義畫(huà)家。1904年,李叔同等留學(xué)日本學(xué)習(xí)油畫(huà)。此外,陸續(xù)有自費(fèi)留學(xué)歐洲的畫(huà)家。20年代后期,留學(xué)生相繼回國(guó),積極從事油畫(huà)創(chuàng)作和油畫(huà)教育,并以他們?yōu)橹黧w形成各種畫(huà)會(huì)、美術(shù)社,出版畫(huà)冊(cè),介紹西方油畫(huà)作品。這樣,油畫(huà)直接從歐洲、間接從日本傳入中國(guó),成為中國(guó)畫(huà)壇的新畫(huà)種。
出國(guó)留學(xué)生在不同的美術(shù)院校就學(xué)或師從不同風(fēng)格的畫(huà)家,使得早期中國(guó)油畫(huà)面貌不一。由于畫(huà)家回國(guó)后缺乏油畫(huà)藝術(shù)的社會(huì)氛圍以及材料的限制,早期中國(guó)油畫(huà)作品不及西方油畫(huà)醇郁,表現(xiàn)力也不夠豐富。一部分作品是用油畫(huà)材料表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的內(nèi)容和造型特點(diǎn),畫(huà)面往往顯得干澀、凝滯,并且不易長(zhǎng)久保存。20~40年代,北平藝術(shù)專科學(xué)校、中央大學(xué)藝術(shù)系、杭州藝術(shù)專科學(xué)校、上海關(guān)術(shù)專科學(xué)校、蘇州美術(shù)專科學(xué)校、武昌藝術(shù)專科學(xué)校等院校培養(yǎng)了一批油畫(huà)人才。劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻是對(duì)教育影響較大的油畫(huà)藝術(shù)家,他們的作品代表著當(dāng)時(shí)較高的水平。
以徐悲鴻為代表的許多畫(huà)家堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容為主題,描繪具體的有情節(jié)的題材,側(cè)重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w塑造和寫(xiě)實(shí)的色彩,作品主題與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史背景有較密切關(guān)系,形成很強(qiáng)的社會(huì)教育意義。以林風(fēng)眠、劉海粟為代表的一些畫(huà)家,側(cè)重吸收歐洲印象主義以后的諸種流派風(fēng)格,主要通過(guò)豐富的色彩和自由的筆觸表現(xiàn)對(duì)景物的主觀感受,畫(huà)面的藝術(shù)形式感較強(qiáng),多呈流暢、輕松的意趣。40年代留學(xué)回國(guó)的油畫(huà)家中有的深入敦煌石窟等地研究中國(guó)古代藝術(shù),畫(huà)出了吸收民族繪畫(huà)造型和色彩特點(diǎn)的作品。
中華人民共和國(guó)建立后,中國(guó)油畫(huà)得到了普及性的發(fā)展。50年代后期,油畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作受到新的外來(lái)影響,主要采用的是俄羅斯-蘇聯(lián)油畫(huà)模式。在基礎(chǔ)作業(yè)中,油畫(huà)技法的特點(diǎn)為:注重描繪物象處于一個(gè)主要光源之下的效果,以明暗調(diào)子的推移即素描關(guān)系作為造型的主導(dǎo)因素。色彩表現(xiàn)的是物象之間由于環(huán)境色作用形成的色調(diào),一般采用多層畫(huà)法,保持暗部的透明感和亮部的色層重疊,筆觸多較闊略、明顯,形成物象的體面轉(zhuǎn)折和質(zhì)感。
中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作主要遵循反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的藝術(shù)原則,在觀察生活的基礎(chǔ)上,以寫(xiě)生方法收集創(chuàng)作素材,形成主題明確的藝術(shù)構(gòu)思,通過(guò)創(chuàng)造生活情景的某一瞬時(shí)狀態(tài)體現(xiàn)藝術(shù)主題,強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的情節(jié)性和文學(xué)性。畫(huà)面一般有焦點(diǎn)透視的寫(xiě)實(shí)感,運(yùn)用明暗和造型突出主體,色調(diào)的傾向性形成畫(huà)面的意境并烘托主題。眾多以現(xiàn)實(shí)生活和近代歷史事實(shí)為素材的作品,在50年代和60年代上半葉反映了普遍的社會(huì)意識(shí),油畫(huà)技法也日趨豐富,成為中國(guó)畫(huà)壇富有生機(jī)的繪畫(huà)形式。60年代后期,中國(guó)油畫(huà)從較窄的藝術(shù)路子陷入概念化,表現(xiàn)內(nèi)容單一,較多作品成為當(dāng)時(shí)政治口號(hào)的圖解,也幾近完全失去油畫(huà)的特征。
1979年以后,中國(guó)油畫(huà)逐漸得到正常發(fā)展,改變了過(guò)去吸收單一的油畫(huà)模式的狀況,較全面地吸收西方從古典到現(xiàn)代的各種風(fēng)格與流派。藝術(shù)家更多地注重油畫(huà)藝術(shù)的審美功能,注重油畫(huà)形式語(yǔ)言的多樣化、個(gè)性化,形成了中國(guó)油畫(huà)的初步繁榮。其中突出的油畫(huà)風(fēng)格是吸收法國(guó)古典油畫(huà)的技法,講究嚴(yán)謹(jǐn)而富有藝術(shù)概括的造型,細(xì)膩的色彩變化和多層次色彩構(gòu)成和諧的色調(diào),作品氣氛典雅、意境清新。有的借鑒美國(guó)照相寫(xiě)實(shí)主義的手法,運(yùn)用極為精細(xì)的筆觸描繪理性構(gòu)造的物象,作品取材于現(xiàn)實(shí)生活實(shí)況,往往顯出冷? ?的情調(diào)。更多的畫(huà)家追求藝術(shù)的情感表現(xiàn),靈活地運(yùn)用油畫(huà)材料,創(chuàng)造富有個(gè)性的藝術(shù)作品。
油畫(huà)的豐富表現(xiàn)力在它的發(fā)展中愈益顯著,是世界上溝通人類情感的一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言。

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