2020香港蘇富比秋拍現場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò )圖片

在近日的香港蘇富比拍賣(mài)中

任仁發(fā)《五王醉歸圖》

以 3.06551億港幣成交

被著(zhù)名收藏家 劉益謙競得

作為

“香港蘇富比最高成交價(jià)之中國書(shū)畫(huà)拍品”

“2020年亞洲拍賣(mài)最高成交拍品”

的這幅畫(huà)不是館藏作品

它是乾隆皇帝收藏的九件作品中

唯一一件流散在外的

（其他八件都珍藏于博物館）

劉益謙在拍賣(mài)結束后發(fā)朋友圈感慨：

六龍（宋陳容《六龍圖》），

九馬（元任仁發(fā)《五王醉歸圖》），

榮歸故里。

時(shí)間是把殺豬刀，

好東西不怕折騰。

劉益謙朋友圈截圖，網(wǎng)絡(luò )圖片

中國書(shū)畫(huà)中，

專(zhuān)門(mén)鉆研畫(huà)馬技藝的畫(huà)家寥寥可數。

唐有韓干，宋有李公麟，

而元代則以任仁發(fā)莫屬。

《五王醉歸圖》，

自元以來(lái)為收藏家眼中珍寶

明朝大臣、詩(shī)人、畫(huà)家張寧更為本幅提詩(shī)：

“青黃赤白紫駁盧，

一一盡是千金駒。”

可見(jiàn)其價(jià)值非凡。

當年溥儀預感到自己好景不長(cháng)，

暗自偷運書(shū)畫(huà)精品出宮，

其中就包括這幅《五王醉歸圖》，

幾經(jīng)輾轉流落民間。

畫(huà) 家 簡(jiǎn) 介

任仁發(fā)畫(huà)像

《五王醉歸圖》長(cháng)約2米，是元代畫(huà)家、水利家任仁發(fā)的作品。

任仁發(fā)（1254—1327）字子明，一字子垚，號月山，青浦（今屬上海市）人。元代畫(huà)家、水利家，書(shū)學(xué)李北海，畫(huà)學(xué)李公麟。工人物、花鳥(niǎo)，生動(dòng)傳神，尤善畫(huà)馬。工力足與趙孟頫相敵。故宮繪畫(huà)館收藏多幅他的作品，極其精妙。任仁發(fā)還是一位很有成就的水利專(zhuān)家，曾先后主持修治浙西吳松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著(zhù)作傳世，在中國水利史上做出過(guò)有益的貢獻。卒年七十四。

↓ 任仁發(fā)《五王醉歸圖》

— 聞 · 歷史 —

李隆基兄弟在花萼相輝樓歡飲后宴罷醉歸

所謂“五王”，

其實(shí)就是指唐睿宗李旦的5個(gè)兒子：

臨淄王李隆基；

宋王李憲，為唐睿宗李旦的長(cháng)子，他曾被立為皇太子，后來(lái)主動(dòng)讓位于三弟李隆基；

申王李撝[huī]，唐睿宗第二子；

岐王李范，唐睿宗第四子，也就是《江南逢李龜年》和《從岐王過(guò)楊氏別業(yè)應教》里說(shuō)的“岐王”；

薛王李業(yè)，唐睿宗李旦第五子。

五王年輕時(shí)感情交好和睦，

常宴飲，或斗雞、擊球，或打獵、游賞，

當然，

長(cháng)大后，

因權利和現實(shí)情況，

再也不可能有這種場(chǎng)面出現了。

明代詩(shī)人程敏政曾作一首專(zhuān)釋此圖之詩(shī)，

題為《任月山五王醉歸圖》，

題中所云“月山”乃任仁發(fā)之號。

這是一首換韻的七言古體詩(shī)，

每四句為一組，

各組對人們精確辨識圖中“五王”頗具決定性之助。

何處離宮春宴罷，

五馬如龍自天下。

錦韉蹀躞搖東風(fēng)，

不用金吾候隨駕。

此組大意是：時(shí)值春日，“五王”在花萼樓痛飲而罷，不用衛隊護侍，在溫煦東風(fēng)吹拂下，于途中乘騎搖曳而歸。

彩策烏騅衣柘黃，

顏赪不奈流霞漿。

手戮淫昏作天子，

三郎舊是臨淄王。

圖中處于第二的那位著(zhù)黃衣、乘黑馬、呈迷蒙之狀的獨身者便為臨淄王李隆基。

大醉不醒危欲墮，

雙擁官奴卻鞍座。

宋王開(kāi)國 長(cháng)且賢，

誰(shuí)敢尊前督觴過(guò)。

居首那位已醉得難以自持而由奴仆兩側攙架的紅衣人便是宋王李憲。

申王伏馬思吐茵，

絲韁側控勞奚人。

可憐身與馬斗力，

天街一餉流香塵。

所謂“絲韁側控勞奚人”即馬之韁繩須由奴仆于旁代牽，毫無(wú)疑問(wèn)，圖中第五位即為申王李撝。

岐王薛王年尚少，

酒力禁持美風(fēng)調。

前趨后擁奉諸兄，

臨風(fēng)仿佛聞呼召。

居中那兩位尚較清醒的獨身騎乘者便是岐王李范和薛王李業(yè)。

— 悟 · 畫(huà)法 —

動(dòng)態(tài)版《五王醉歸圖》

元朝知識分子人人自危，

任仁發(fā)自然不敢冒頭，

所以《五王醉歸圖》 在繪畫(huà)風(fēng)格上完全取自唐人的筆法和用色。

任仁發(fā)師承 唐代韓干和 北宋李公麟的畫(huà)風(fēng)，

馬匹肥壯體健，

采用均細圓勁的鐵線(xiàn)勾勒，

淡彩暈染，

畫(huà)面中除人、馬以外沒(méi)有任何背景陪襯，

是典型的唐代畫(huà)馬風(fēng)格。

《五王醉歸圖卷》馬匹造型、馬眼、馬蹄、馬鬃、馬尾、馬額毛、馬飾以及渲染方法、游絲描線(xiàn)條的鉤勒和人物的衣飾處理方式、開(kāi)臉、渲染，衣紋的鉤勒都與《二馬圖》、《出圉圖》、《九馬圖》以及《三駿圖》相一致。

這種構圖，

較多地保留了唐人遺風(fēng)，

線(xiàn)條工細圓勁，

如春蠶吐絲般，

起筆收筆，

處處是骨法用筆；

采用 “吳帶當風(fēng)”的渲染方法。

無(wú)論是帽幞，

還是鞍馬毛色、以及人物的服飾，

都是在整個(gè)畫(huà)面統一的基礎上進(jìn)行渲染，

讓整幅作品具有強烈的運動(dòng)感，

觀(guān)者能感受到鞍馬奔馳中，

人物的衣紋呈現 “天衣飛揚，滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)”的效果。

— 言 · 拍賣(mài)記錄 —

?《五王醉歸圖》2009年香港佳士得春拍的時(shí)候，成交價(jià)僅4658萬(wàn)元。

保利拍賣(mài)副總經(jīng)理李雪松在接受采訪(fǎng)時(shí)介紹，保利拍賣(mài)與委托方為《五王醉歸圖》商定的底價(jià)為8000萬(wàn)元。

當年據說(shuō)是蘇寧環(huán)球集團董事長(cháng)張桂平擊敗龍美術(shù)館的劉謙益拍得。（可惜由于賣(mài)方當時(shí)未能妥善處理進(jìn)口及稅務(wù)相關(guān)事項，交易被迫腰斬，令畫(huà)作最終無(wú)緣進(jìn)入蘇寧藝術(shù)館收藏，成為一件憾事。）

#保利拍賣(mài)執行董事趙旭當年在拍賣(mài)前發(fā)朋友圈道：

今天夜場(chǎng)，五十分鐘后，19點(diǎn)開(kāi)始，談到任仁發(fā)《五王醉歸圖》和明年紐約要拍的陳容六龍圖，都是國寶，我認為可以比一比。

咱們中國人常說(shuō)，龍馬精神，乾為龍，坤為馬。 畫(huà)龍，陳容到頭了，畫(huà)馬，任仁發(fā)最牛；陳容的龍圖有六條龍，這張任仁發(fā)畫(huà)了九匹馬，而且都是名馬，數字都好；

論故事，陳容畫(huà)的是傳說(shuō)，任仁發(fā)畫(huà)的是歷史。畫(huà)的是楊貴妃的老公唐明皇登基前，跟好兄弟們一起醉酒歸來(lái)的情形。說(shuō)的是， 地位再高，也得有兄弟；

論出身，這兩件都是清宮舊藏。非常可靠。尤其五王醉歸圖還被徐老定為‘ 真跡上上’。

從我個(gè)人角度，我認為五王醉歸圖更牛。任仁發(fā)被列在中國二十四史編冊中。他不但是元代重要的畫(huà)家，也是被中國二十四史編冊的著(zhù)名的歷史人物。按元代的官職來(lái)看，相當于現在的水利部部長(cháng)。我認為這件作品可以跟陳容在伯仲之間。而我本人更喜歡任仁發(fā)這件作品。

?2016年12月4日，清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以估價(jià)待詢(xún)的形式上拍，6800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)近一小時(shí)、147輪激烈競價(jià)，最終以2.64億元落槌， 成交價(jià)3.036億元，刷新了任仁發(fā)個(gè)人拍賣(mài)記錄，同時(shí)也成為當年 拍場(chǎng)上最貴的拍品。

?事隔4年，這幅收錄于《石渠寶笈》的名畫(huà)再度現身市場(chǎng)，于10月8日的香港蘇富比秋季拍賣(mài)上陣，估價(jià)8,000萬(wàn)-1.2億港幣。如今拍出3.06551億的高價(jià)。

◎ 程十發(fā)花鳥(niǎo)，好有意趣

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